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粒子の粗い光が眩い、各国の町並みが美しい、なぜか忘れられない小品

吉田喜重監督といえば松竹ヌーベルバーグ。
個人的には、吉田喜重監督が一番好きで、作品の出来不出来の波が少ないように思います。よい意味で、どれを見ても一見して吉田印の緊張感は維持されています。

この作品は、ＢＯＸでは「性と政治の季節」と名づけられ、一連の名作群「エロス＋虐殺」「煉獄エロイカ」「告白的女優論」に発展していく直前の時期のもの。
他が余りに傑作の名をほしいままにしている一方、この作品だけはスルーされている感じです。

製作される経緯は、某有名航空会社が旅行のアピールを目的に、世界各国を移動して回ることを条件に、吉田監督に依頼したのだそうです。
クルーも数名、俳優は２名という、極めて小編成で作られています。
脚本も、行った先々で吉田監督が即興で考えていたようです。
見てみると、作りこまれた完成度の高さは感じません。
ですが、いい意味で吉田監督の他の作品にはないリアルさというか、勢いみたいなものが感じられて気に入っています。

吉田監督といえば、グルグル回るカメラ、無機質な映像、熟語重視の台詞、美しい逆光が印象的です。
ですが、あのモノクロ映画で極められた映像的な特質を、カラーで再現できている作品があるかといえばちょっと思い出せません。
個人的には、この映画の光の粒子の粗さや、世界各国の町並みのとらえ方が唯一うまくいっているものではないかと感じています。

全然見当違いかもしれませんが、吉田監督の醒めた映像を見るたびに、コルビュジエの白の時代とアントニオーニ監督の愛の不毛の時期を思い出します。
この映画もアントニオーニ監督の映画のように男女が彷徨うんですが。

この作品、有名作品ではありませんが、なんとなく忘れられない小品です。
肩肘を張って「煉獄エロイカ」あたりを見た後に、少々肩の力を抜いて味わうといいかもしれません。

全盛期の吉田喜重

ヌーヴェルヴァーグが全盛期の頃、競い合ってモンタージュを駆使した、ドラマを描かない傑作が続出した。大島渚「新宿泥棒日記」寺山修司「書を捨てよ町へ出よう」黒木和雄「とべない沈黙」等に並ぶ傑作だ。
映画を詩的世界に移し替え、台詞と映像が全く別の次元に捉える手法。
今では懐かしいのかも知れない。

１９６８年夏のヨーロッパと奇怪なヨーロッパ幻像

これは学芸会か？それともフランスが遠かった時代の極東のフランスかぶれの知識人の頭に巣くった現実には存在しないヨーロッパ幻想が生み出した奇怪な産物なのでしょうか。ストーリーも何もあったもんじゃないですね。何とかして筋をフォローしようとするのですが、途中で降参。せりふも陳腐で不可解。外国語（英語）での会話も全て教科書の朗読のようで、後からsuperimposeされたようで、何の現実感もありません。不思議なことにどの場所の現地の人間もほとんど会話の相手としては登場することありません。例外は、この現実感の欠落した外国語の会話に曲がりなりにも登場するのは２人のパリに居住するアメリカ人姉妹だったというのは意味深です。たしかに美しい夏のヨーロッパの風景は満載です。リスボン、セビリア、パリ、ストックホルム、コペンハーゲン、アムステルダム、ローマの今と余り変わりのない風景が満載です。特筆すべきは、森英恵デザインの服ですね。岡田さんというのは日本人の典型的な体型の女優なのですが、色彩（黄色、白、赤、紫）とデザインが見事にヨーロッパの夏の風景にマッチしていて、１９６８年という時代をまったく感じさせません。横内正さんの服装も見事で、シャツ、とっくりのセーター、細身のスーツ、そしてトレンチコートといいどれも見事なものです。最後に、１９６８年夏という現代史の激動の時代を背景としてヨーロッパで撮られた作品とは思えません。ところで、これは１９６７年の日本航空の世界一周路線開設を記念して作られた作品なのでしょうか？懐かしいですね。いまやどの飛行機会社にもそんな贅沢は許されません。そして映画製作も。